David Cage：《The Nomad Soul》让我从一个音乐人变成游戏制作人

Toyger

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我是做音乐的出身---孩提时代学了好些年的钢琴。十四岁时我就开始了自己的音乐商务生涯，在巴黎成立了一家私人音乐室，靠为其他人谱曲以谋生。

我整天都在写曲子，某种程度上可以说那时我的生活进入了一个除了音乐，还是音乐的时期。为艺人，广告和电子游戏写曲，15年不曾间断。在工作室里，我整天都是为其他音乐公司工作。终于有一天，我感到疲倦了，觉得自己对音乐在也提不起兴趣了。我的热情转移到了写作上。因为同时也对电子游戏有爱，所以我决定：我要写出我喜欢玩的游戏。

应该是在1994年起，每天晚上下班回家以后，我就开始利用空闲时间创作《The Nomad Soul》。只有概念构思和故事，连一行代码都没有。那时候我做法很单纯，也很朴实，完全没有什么很大或长远的计划，只因为是对一个构想很感兴趣，于是就想，“行，让我来试试看行不行”。于是一个足有200页的文档就这样诞生了。

            

幸运的是就在那个时候，CD-ROM开始成为标准，游戏公司们也意识到有空间可以让他们在游戏里加入唱片级的音乐。我也接手过这方面的业务，因此也认识了游戏界的一些人。我把写好的《The Nomad Soul》的文档给发给他们，反馈都说不错，但他们也都说对于一个游戏而言，我的概念在技术上市不可能实现的。

我不喜欢有人告诉我说XX不可能。我接受不了这个，而且我永远也不会接受。于是我就想，好吧，让我来试一试到底可能不可能。

我在朋友圈中雇佣了5个人，和他们签订了劳动合同。我希望我们能像一家真正的公司那样规范运营：白天按时上班，工作，到点下班回家，月底领薪水。没错，我和他们是朋友，但有件事情要先明确下来：在办公室里，老板是我。

第一天我们什么也没有：没有相关技术，没有相关工具。除了两个单间，其中一个白天我还要用来写曲子，因为我还要靠它吃饭并筹集开发费用。 所以我们在剩下的那个单间里布置了办公桌和电脑，然后六个人开始了为期六个月的工作。

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为何要强调六个月？因为到了第六个月的最后一个星期，我们还没有和发行商签约，而钱已经用完了。我们当时很紧张，因为引擎和游戏雏形已经出来了，我们都觉得有搞头了，demo给人的印象很深。如果就此搁浅那可就太遗憾了。所以就在那最后的一周，我去伦敦寻找投资人。我打电话给Eidos，说：“嘿，伙计们，我手头上现在有个Demo，你们想看看么？”

Eidos邀请我面谈，我就去了。想想吧，我一个人扛着一个台式电脑在伦敦招摇过市，为了搭地铁爬上爬下，我那时看起来一定非常狼狈。当见到Eidos的代表时，我浑身上下已经被汗水侵了透湿。

当我用带来的PC向他们展示Demo，他们看后似乎很感兴趣。其中一人问我是否带来了设计文档，于是我拿出了那个200页的家伙，砰的一声摔在了他们桌上。“哦，看起来很重”他们说。

那时的Eidos就像摇滚一样前位----即将面世的古墓丽影初代不也是出自那些家伙之手么？他们说：“OK，我们明天签合同。”

我大吃一惊，说：“不行，我没地方住。我本打算今天就赶回巴黎去。”

“没关系。”他们说，“我们会为你安排旅馆。”

“但合同会是英文的吧？我需要翻译。”

“没问题。”他们说，“我们现在就为你着手翻译工作，到明天就会准备好。百分之百全法文。”

“好吧。”

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我走出他们的办公楼，全身依然都是湿漉漉时，一辆高级轿车已经在等我了。它带我去了一家五星级的宾馆。那天晚上，他们带我去看了一场球赛。我就一个孩子进了迪斯尼乐园一般。夜里睡觉前，我突然感到很紧张，越想越觉得不对劲。我琢磨，他们对我这么好，是不是打算给我一纸非常不平等的合约？因为一切好得都不像是真的。

第二天合同送来了，果然是用法文写的。我花了一个早晨仔细研究，居然只有几处地方我认为应该修改。

“没问题。”他们说，“我们现在就修改。”到了中午，合同签好了。

我急忙赶回法国，其他成员都还在火车站着急地等待着我的归来。那时候还不是手机时代，他们完全不知道我会带来什么样的消息。

我下车走进车站时心里的那得瑟劲我一辈子也忘不了。我故意装出一副苦瓜脸出现在他们面前（大笑）。为此我还费了好大的劲，因为整个回家的旅途中我情不自禁的都是一副大笑脸。所以要看上去似乎十分悲伤，我真得集中精力。

我走向他们时，他们一片漠然----从脸上我看得出他们的焦虑，于是我说：“这是我们处女作的合同。”他们当场就全疯了。

我们终于是真正的游戏开发商了。